<p><br /></p><p><br /></p><p>Une usine quelque part en Chine. Une Usine modèle. Une usine moderne. Presque une usine idéale. Quand ils l'ont visitée, et filmée, Laurent Gutierrez et Valérie Portefaix se sont mis à gamberger grave sur le travail, le capitalisme, la société socialiste, la vie, l'histoire des phalanstères fourieristes, Toni Negri et Hannah Arendt, l'exploitation de l'homme par l'idéal - ou peut-être le contraire ? En est né ce qui ressemble autant à une oeuvre d'art qu'à un documentaire, la visite très personnelle de ce complexe textile où tout est fait pour rendre la vie de l'ouvrier plus belle et, ce faisant, l'aliéner. Un poème philosophique et visuel, avec des images à la photographie impeccable, une succession de plans fixes qui se succèdent et se répondent (les mouvements de caméra peuvent se compter sur les doigts d'une main) aux cadrages impeccables et aux compositions habilement et soigneusement travaillées. On pense par moment aux photos monumentales d'Andreas Gursky, parfois au Land art, parfois à des oeuvres sérielles. Il faut dire que ces phalanges de Chinois en route vers un monde nouveau ont de quoi exciter le regard et la pensée. On peut ne pas être toujours d'accord avec le discours, ni d'ailleurs parfois bien comprendre où les réalisateurs nous emmènent, on ne peut s'empêcher d'admirer cette « Cité de la production » de science fiction... pourtant bien réelle.  <br /></p>

TKT (« T’inquiète » en langage SMS) aborde le harcèlement scolaire de façon documentée, dure mais nécessaire. La réalisatrice dénonce ce fléau en faisant un usage intelligent du surnaturel et offre son ultime rôle à Emilie Dequenne, bouleversante.

Jafar Panahi se joue des menaces qui pèsent sur lui pour livrer une farce acide sur la situation en Iran. Mélangeant tragédie et comédie avec brio, le réalisateur porte un regard prophétique sur le cycle perpétuel des violences dans son pays.

À la fois teen movie mélancolique et dystopie sur les dangers de l’IA, Happyend prend le parti de la jeunesse et de la liberté. Alors que la société autour des personnages se rigidifie, la mise en scène leur offre de précieux moments de respiration.

Klára déménage brille par sa simplicité : la répétition des allers-retours entre ancien et nouveau logement. Une situation ordinaire mais pas anodine, car chaque trajet diffère subtilement du précédent et permet de mieux comprendre les personnages.

Ce portrait intime d’un des amuseurs fétiches du cinéma français est l’occasion précieuse d’entendre Christian Clavier se confier sur son art. La star se révèle en artisan passionné, qui peaufine sans cesse sa technique de jeu et son sens du rythme.

Stups traite du narcotrafic à échelle humaine, en filmant les audiences du tribunal de Marseille. Les réalisateurs, journalistes tous deux récompensés du prix Albert-Londres, scrutent les visages des prévenus mais aussi des juges, également dépassés.